什么是电商设计美学思维，什么是电商的逻辑思维

1，什么是电商的逻辑思维

指将思维内容联结、组织在一起的方式或形式。即对事物进行观察、比较、分析、综合、抽象、概括、判断、推理的能力，采用科学的逻辑方法，准确而有条理地表达自己思维过程的能力。它与形象思维能力截然不同。逻辑思维能力不仅是学好数学必须具备的能力，也是学好其他学科，处理日常生活问题所必须的能力。数学是用数量关系（包括空间形式）反映客观世界的一门学科，逻辑性很强、很严密。扩展资料逻辑思维要遵循逻辑规律，这主要是形式逻辑的同一律、矛盾律、排中律、辩证逻辑的对立统一、质量互变、否定之否定等规律，违背这些规律，思维就会发生偷换概念，偷换论题、自相矛盾、形而上学等逻辑错误，认识就是混乱和错误的逻辑思维有经验型与理论型两种类型。前者是在实践活动中的基础上，以实际经验为依据形成概念，进行判断和推理，如工人、农民运用生产经验解决生产中的问题，多属于这种类型。后者是以理论为依据，运用科学的概念、原理、定律、公式等进行判断和推理。科学家和理论工作者的思维多属于这种类型。经验型的思维由于常常局限于狭隘的经验，因而其抽象水平较低。参考资料来源：搜狗百科-逻辑思维能力参考资料来源：搜狗百科-逻辑思维

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关于电商的逻辑思维，归结成思维导图如下：电商本质是渠道革命。以互联网+为新潮流的网络趋势下，不少互联网人振臂高呼，未来是互联网的时代，电商并将取代传统实体，而事实上，电商是对传统实体经济的延续和升级，将区域性的传统经济模式现在放置到了网络，能够将市场范围扩大到全国乃至世界，本身，并没有脱离传统经济的框架，渠道上，过去上门提取的方式变成了物流送货上门，便利性毋庸置疑，但也请认识到一点，电商也是在做生意，不可能存在革了传统经济的命，这是个伪命题。不难从大型商场中探寻电商的踪影，大型平台+人流+整体营销+个性营销的方式是主力商城运作的策略，大型平台+流量+电商整合+个性推广契合了当前电商店铺的操作，看问题，思考需要一个主线的逻辑，电商的逻辑依旧是这样，一条主线贯穿始终，正如网络游戏一样，主线与支线并存，主线代表着故事的走势，支线则意味着可探索的世界很大，大多数情况下，我们在无穷无尽的支线中迷失，却难以在主线上多寄予更多的关注。电商，需要遵循商业的逻辑，遵循经济发展的规律，技术不是终点，回归做生意的本质，操好整个盘口。

什么是电商的逻辑思维

2，电商设计核心思维

用户思维：以用户为中心，而不是以生产为中心，好的设计源于对消费者的深入了解，积极让用户参与设计与反馈。 ?极致思维：对产品设计和服务质量的追求永无止境，通过快速迭代的方式不断试错并获得消费者的反馈，把设计和服务做到极致，超过客户的预期。 ?开放思维：互联网是一种共赢经济，只有拥有开放的心态，通过不断的学习，以及与他人互动来提升自我，同时也为企业带来效益，为用户带来价值。 ?社会化思维：互联网也是一种“粉丝”经济，品牌的效用要远远大于传统的营销手段，在自媒体时代下，每一个用户都可能成为一个传播爆发的中心，无视用户的差评与建议，无异于将自己推向消费者的对立面。 ?大数据思维：其实数据思维传统上就已经存在，但是因为数据获取的困难性而导致了其实际的价值忽略不计。而在互联网模式下，大数据为设计师提供了足够海量的消费思考，利用数据的反馈来影响设计的决策成为关键的一环。

电商设计核心思维

3，什么是设计美学

什么是设计美学？设计美学是什么意思？　　设计美学是在现代设计理论和应用的基础上,结合美学与艺术研究的传统理论而发展起来的一门新兴学科。设计是一门以技术和艺术为基础并在应用中使二者相结合的边缘性学科,它的研究对象、研究范围和具体应用等都有别于传统的艺术学科。设计美学作为设计学科的一个理论分支,其理论也与传统的美学艺术研究不同。因此,它不但在学科定位、研究对象和研究范围上具有自身的特点,不能完全照搬传统的美学理论,而且在现实应用中也有自己独特的要求。但是,作为一门新兴学科,目前我国对它的研究在理论上比较滞后,在应用上的认识也不足,甚至在很大程度上还将其等同于传统的美学艺术学科。因此,本文将从理论研究和现实应用出发,对设计美学的学科定位、研究对象和学科特点等问题进行探讨和分析。　　一、学科定位　　任何一门学科都有它赖以产生和发展的基础,要准确把握该学科的定位,就必须明确该学科的基础理论。就其形成和发展来看,设计美学的产生及发展和现代设计的发展是同步的。一方面,以技术为核心的工业文明直接导致了现代设计的诞生,现代设计则直接影响了设计美学的产生,促成了它的基本理论的形成。另一方面,设计美学的研究立足于审美和艺术理论,针对现代设计在审美和艺术上如何与技术结合的问题,提出合理的方式和途径。设计美学不但是现代工业社会人们对设计普遍需要的产物,也是美学和艺术理论发展到当代社会,突出现实应用化特征的必然。所以,探讨设计美学的学科定位问题,首先必须从技术和艺术的结合入手。　　工业革命以后,技术水平的发展引起了社会生产方式的变化,导致现代工业化生产方式代替了传统的手工生产,人类进入了工业文明时期。相应地,工业技术的发展引出了一个迫切需要解决的现实问题,即传统手工生产中的审美形式如何与现代工业生产相结合。也就是说,大批量、标准化的工业生产是否需要审美与艺术的参与?如确实需要,又如何体现出产品的审美与艺术特征?同时,现代工业产品的形态如何满足现代人审美的需要?这些尖锐的现实问题,迫使艺术家们不得不考虑现代工业生产的形态问题,不得不把审美和艺术的眼光投射到工业产品的生产上去。这样,经过艺术家的不懈努力和探索,符合现代人审美观念的现代设计就应运而生了。可见,现代设计的诞生是在工业技术发展的基础上,艺术直接介入技术的结果。所谓设计美学,就已蕴含在艺术介入技术的过程之中了。所以,设计美学理论的产生首先是社会生产方式发展的现实需要。　　此外,伴随着现代技术的发展、社会生产方式的革命,人们的生活方式也发生了根本性的变化,人们对现实不断产生新的需要。工业化的大批量生产,带来了产品的极大丰富,引起了人们生活方式的革命。现代社会人们生活方式的突出特点是对生活质量的重视,生活质量的核心可以说是审美。随着产品的日渐丰富、生活水平的提高,人们对产品的消费由功能性走向了审美性,有的功能性需求甚至降低到次要地位,而审美的需求上升到首要地位。同时,人们在重视功能质量的同时,也非常看重外观形式,有时它甚至是引起购买欲的主要因素。另外,与产品功能质量并无直接关系的商品包装也为人们所重视。显然,与这种需求相适应的产品设计也就应运而生了,所以,从另一层面看,设计美学的诞生是人们的生活方式发生革命的必然结果。　　其次,从理论上看,设计美学理论的产生是美学和艺术理论走向大众和现实应用的必然。所谓传统美学,实际上就是思想家的美学,社会精英和贵族的美学,美学和艺术研究主要关注形而上的自我世界,很少顾及现实中人们的审美需要和审美发展,而对美和艺术的需求是人们的基本需求之一。随着人们生活水平的提高,社会大众的消费逐渐由物质性的追求转向精神性、文化性的追求。而在精神性、文化性的追求中,审美无疑占有主导地位。这些社会观念的变化,社会大众的实际需要,就将美学从传统的艺术哲学领域转向物质生产和社会生活的广大领域。自然而然,关于这些实用领域内的美学和艺术问题,关于社会大众日常生活中的美学问题,必须要有一门相应的学科专门研究这些现象。这样,作为一门新兴学科,重点研究人们日常生活中的美学问题的设计美学就产生了。　　二、研究对象　　在明确了设计美学的学科定位后,我们可以进一步探讨设计美学研究对象的问题。那么,在技术和艺术完美结合、统一的基础上,我们可以具体分析设计美学研究的主要问题。　　首先,对设计美学核心问题的研究,重点是要处理好四对矛盾。　　第一,人与产品。传统美学非常重视审美活动中人的主体地位,在产品设计中强调“以人为本”的设计原则。而现代设计不能把这种主体性绝对化,设计美学所追求的最高境界是人与物、人与环境、人与自然的和谐,完美结合和统一。　　第二,技术与艺术。设计直接受制于现代科学技术的发展水平,材料、技术、信息等与技术发展有关的因素,都会影响到设计的艺术表现效果。所以,设计要善于发挥现代技术的优势和特点及现代材料的审美特征。设计的艺术表现虽然是形而上的、超技术的,但必须要关注现实审美观念的变化,主动接受因技术变化导致的社会时尚、审美趣味等的影响。　　第三,功能与形式。功能是指与产品相关的基本功用、技术、理念等物质性因素。不同于纯艺术,设计首先注重的是现实功利性,这样,功能也是设计美的构成因素。同时,设计也要重视造型、色彩、装饰等审美性因素,这是人们对现代产品以及与产品有关需求的精神性要求。现实功利性和审美形式同样重要,忽视了功能,设计的物质内涵会受到极大影响。同样,忽视了形式,等于无视人们对设计的精神需求。　　第四,主观与客观。纯艺术的创作是自由的,属于主观性活动,是艺术家个体的情感表现行为。设计虽然也需要创作自由,需要主观表现,但这种自由和表现是有限度的,必须要符合客观要求。设计必须把广大消费者和社会大众的接受看作是首要的,设计更多的是一种设计师和社会大众相结合的客观活动。　　围绕上述四对矛盾,设计美学的研究范围主要包括以下方面的内容:　　第一,设计美学的基本问题。　　1.设计美论。主要包括设计美的内涵、性质、构成,设计美的形态、风格,设计美的文化内涵,设计的形式美,设计美的创造,设计美的境界等。　　2.设计美学发展史。主要包括设计风格发展史,设计审美观念发展史,设计部门(如产品设计、工艺设计、建筑设计等),美学史等。　　3.设计部门美学。主要包括视觉传达设计美学、产品设计美学、建筑设计美学、环境设计美学、工艺设计美学等。　　第二,设计活动过程中的审美问题。　　1.设计师的审美。主要包括设计师的审美修养、审美理想、艺术个性、设计思维等。　　2.设计审美规律。主要包括设计美与技术、设计美与市场、设计美与生产、设计美与形式法则等。　　3.设计审美观念。主要包括设计审美观念的历史形成、演变、现代形态、未来发展趋势等。　　4.设计审美趣味。主要包括设计的社会审美趣味、个体审美趣味,设计美的个性与共性特征等。　　第三,设计消费美学问题。主要包括设计消费的个人心理、文化背景、时代风尚、民族心理、信息反馈等。　　第四,设计审美教育问题。主要包括设计审美教育的内涵、途径、方法、实施等。　　三、学科特点　　在明确了设计美学的学科定位和研究对象后,我们再结合市场消费需求、技术生产的要求、艺术创造的特点等问题,来探讨设计美学的学科特点。具体而言,设计美学的学科特点应包括以下几个方面:　　第一,应用性。西方美学与艺术理论从古希腊起一直到19世纪,始终是以哲学为主导,围绕抽象的哲学理论而展开的。但哲学家本身并非艺术家,自己没有艺术创作经验,他们的理论很难指导艺术创作与欣赏。19世纪后美学发展逐渐成熟,针对各部类的艺术与创作,逐渐发展出各领域的美学。同样,在现代工业文明发生伊始,美学也开始关注现实应用中的问题,设计美学也就应运而生。因此,强烈的现实应用性是设计美学的首要特征。　　第二,审美性。设计活动是一种基于现实应用基础上的艺术创造活动,因此与功能性相联系的是审美性特征。设计的艺术性和审美性首先体现为设计是一种美的“造型艺术”或“视觉艺术”。所以,设计美学所研究的艺术性内容,往往与视觉美学、造型艺术所研究的内容相似。从具体应用角度看,设计是把某种计划、规划、设想和解决问题的方法,通过视觉语言传达出来的过程。所以,这种视觉语言只有具备了艺术化的特征,才会体现出设计作为美的形式的特点。因此,除了符合功能性的要求之外,审美性是现代设计必须重视的问题。　　第三,技术性。设计是建立在技术基础之上的应用学科,现代工业技术的革命引起了设计理论和应用的产生。技术因素不但是设计美学的基本因素以及设计的基础和依托,而且也决定了设计审美风格的形成。工业文明的发展,使机器化大生产代替了传统的手工艺生产,工艺美学也被现代设计美学取代。工业时代的大批量、标准化生产方式,使功能主义成为基本的审美法则,简洁、抽象、科学化的设计审美原则曾风靡一时。可见,现代主义设计审美风格的形成,主要是现代技术影响的结果。　　第四,创新性。艺术创新和创造不但是审美的要求,更是现代设计的基本要求,设计就是创新。如果缺少发明,设计将失去价值;如果缺少创造,产品将失去生命。因人们的审美心理蕴含着求新、求异、求美的特征,所以就决定了设计必须做到求新、求异、求变。所谓设计的创新,包含着不同的层次,它可以是在原有基础上的改良,也可以是完全的创新。因此,设计的核心是一种创造行为,设计美学研究的就是一种创造性地解决问题的方法。独创性是设计美学区别于其它学科门类的主要特征。　　第五,市场性。设计美学研究的依托是市场规律,市场竞争的法则造就了设计的审美趣味。早期设计美学,功能主义的审美风格就是工业时代追求经济效益的结果,现代主义风格就是市场作用的显著结果。市场的核心是消费者的基本需求,正是这种消费需求影响着消费者对设计风格的要求不断发生变化。所以,市场需求法则和市场规律是设计师创造的基本原则和准则。准确把握市场需求,紧跟时代潮流,是对每一个设计师最起码的要求　　来自www.fundfund.cn 详文参考：http://www.fundfund.cn/news_2010315_52620.htm

设计美学是美学体系中一门年轻的分支学科，是在现代设计理论研究和应用的基础上，结合美学与艺术研究的理论而发展起来的一门新兴学科。是一种自上而下的美学，它把美学原理广泛的应用于设计的内部研究和外部研究中，包含了设计的功效性、审美性、论理性。

设计美学是在现代设计理论和应用的基础上,结合美学与艺术研究的传统理论而发展起来的一门新兴学科。设计是一门以技术和艺术为基础并在应用中使二者相结合的边缘性学科,它的研究对象、研究范围和具体应用等都有别于传统的艺术学科。设计美学作为设计学科的一个理论分支,其理论也与传统的美学艺术研究不同。因此,它不但在学科定位、研究对象和研究范围上具有自身的特点,不能完全照搬传统的美学理论,而且在现实应用中也有自己独特的要求。

类似包豪斯的，空间学派的

不清楚啦，应该是自己看着美的东东吧！呼呼，我飘过~~~~~

什么是设计美学

4，什么是电商设计

一、电商设计师设计师非常讨厌的一件事，就是被叫做“美工”，但在实际工作中，很多设计师又不自觉地陷入“美工”的思维框架里，觉得自己把图片做漂亮就可以了，剩下的事情不需要自己负责。虽说，术业有专攻，但是最终呈现在消费者面前的，是文案、产品、模特等等各种元素组合在一起的视觉整体。消费者能否接收到商家想要传达的信息？能否获得愉悦的购物体验？这一切，最终要通过设计来完成。对于电商设计来说更是如此，一名优秀的电商设计师需要的不仅仅是会做图这么简单。有人说转化、有人说好看、有人说老板觉得不错最重要，都挺对的，但更重要的其实是：1、产品和文案因为电商设计是要兼顾设计和商业的，图不好看没人看，东西卖不出去设计、运营全完蛋。设计很重要，但设计如果盖过产品、设计如果盖过文案，效果就不尽如人意了。当然了，不是说东西卖不出去就是电商设计师的锅，决定成交的因素有很多，比如产品、比如定价、比如用户评论。但，根据市场的反馈，我们发现：想要好销量就不能没有好设计！2、设计者能力你们可以看到：现在的大品牌，页面越来越炫酷、精美，产品摄影专业级，突破精修到户外广告级别。当然，大品牌背后当然有大团队操刀，所以细分得非常专业。但是实际上，90%以上的设计师都是存活于中小型公司里，在这种级别公司，老板是舍得不花几十万来拍摄制作一个产品的。（大品牌一个单品卖几千万销售额是很正常的，花几十万来拍摄制作一个产品并不难）。电商公司没有高的预算请人拍摄，但是学会精修，化腐朽为神奇，相当于为老板省了几十万摄影和后期费用，这个人就是值钱的。电商生意没有精细化运营是根本做不下去的，所以现在的电商老板，就是愿意付2个人的工资，但都给一个人干3个人的活，因为这样效率高，省工位，省社保，省沟通成本，重要的是可以快速反应，在大企业没有反应过来前做出爆品赚钱。这就导致现在的电商设计师要求也越来越高了。别说电商设计师薪水上不去，其实主要因为你的能力还没有摸到薪水高的职位，一个多面手设计师在电商公司是非常吃香的。二、高薪的电商设计师，需要懂摄影和精修电商设计的最终目的就是为了带动销量，所以一个优秀的电商设计师，必须是善于将设计与销售目的相结合。” 并且坚信“电商设计的角色，绝不止锦上添花，我们是电商设计师，不是美工，设计师应该去创造更有价值的事情。电商大环境的改善离不开每个人的共同努力，电商设计是有价值的”。

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